雷师兄说2024年10月13日发布:镜头语言背后的招魂仪式——陆川姜文《寻枪》

影片以规则的线性结构对事件进行还原，导演的镜头语言恰到好处，故事开头，多采用固定镜头，对马山生活的平静以暗示，直到发现丢枪，马山镜头特写过后，变切换成第一人称，晃动的镜头，让观众自动带入到马山身份，体会角色心理慌张与不安。另外，在寻枪过程中，不断的镜头闪回，将故事中角色关系交待清楚，使故事逐渐立体化，故事的合理性与独特性也得以凸显，人物的几番对话也用最直观生硬的镜头切换，进行切换，将两人的关系掩盖，为故事后续提供了神秘感。大量对景的虚化和夸张，恰恰更能清晰的表现马山的心理状态。

回到故事本身，运用大量第一人称视角的镜头，描写了一个丢了枪，失魂落魄，疑神疑鬼的警察形象。它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂，以致有些凌乱，人物表演复杂，每一个人都生动立体。它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。寻枪过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后，可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，马山也命丧于此。

抛开拍摄手法，故事探讨的问题，本身就充满哲学意味，我们每个人心中都有一把枪，至少在某一阶段会有，有的人一辈子没丢过，而大部分人却都曾丢过。丢了之后，也都像马山一样，惶恐的认为自己丢了枪，便失去了一切，并不断地寻找着、挽回着自己的枪。只有少数人能找到，而剩下的，都没有，但可悲的是，没有几个人能够顿悟出“枪”的意义，于是这世上就都是些没丢过，丢了之后找回来庆幸不已，找不回来痛不欲生的人们。这也许就是世间多数人痛苦的原由。

整部影片男性的思想贯穿其中，对白、音乐、情绪，无不是直接、硬朗和刚烈的。导演虽是陆川，但整部剧都充斥着浓浓的姜文式的黑色幽默与荒诞，陆川和姜文，用男人的视角讲一个男人的故事。追，寻，冲破你我他的顾虑和隐瞒，那不见却又被最终找到的，也不只是马山的枪。