大河网2024年10月12日发布:新舞台、新表达、新诠释，这档节目为国风焕新声《国风超有戏》

“我们追寻国风，乐见人生；我们满怀热爱，续写华彩乐章。”汇集戏曲演员、国风歌手等阵容，唱响经典戏歌、演绎原创作品、共创戏韵舞台，过去两个多月，《国风超有戏》以“戏曲+流行音乐”模式，引领国风音乐发展潮流的同时，更成为推动中国传统音乐新时代传播的一次有益实践，让中华传统文化不断在新的时代释放新的光彩。

自6月5日起在综合频道、综艺频道、戏曲频道、长城平台戏曲频道、音乐频道、音乐之声、央视频等平台播出后，《国风超有戏》已连续十周保持同时段综艺节目排名第一。截至收官，节目全网曝光量达22亿次，全媒体累计触达10.1亿人次，全媒体受众规模 4.9亿人，其中年轻用户规模占比 39.02%，网友好评如潮。

因国风而聚

制造更多“文化的相遇”

“参天之木，必有其根；怀山之水，必有其源。”走过了漫漫九期国风音乐探索之旅，国风金曲夜集结了一路同行的“超有戏朋友圈”、国风音乐人以及国风新伙伴，回望收获，畅想未来。

《国风超有戏》节目负责人董艺

座谈会上，《国风超有戏》节目负责人董艺表示，节目展现上下五千年的国风积淀，坚持用大道至简的方式放大它的魅力。因此，《国风超有戏》紧扣“国风表达”展开叙事，每期节目首先给予音乐人充分的展示空间，生动展示不同音乐人心中的国风音乐，不断用新视角打开国风音乐的新可能。

如“以乐识人”环节，布衣乐队致力于诠释西北民乐的风情，黄龄以《天空中划过一道星光》和《醉》展现一方水土养一方人的东方美韵，上上在《家国》将西北群山的坚毅与烟雨江南的柔美进行巧妙的绾合，张晓涵的《中状元》和《珠帘寨》不断刷新观众对国风音乐的“刻板印象”，牛清栏和乐队的伙伴们一起将摇滚元素融入河南坠子征服全场，高卿尘带来《金鸣》《那时的你》两首歌曲更是用外国人的视角、手法表现中国音乐，还有扬琴、古筝、笛子、牛角匏等民族乐器与小号、架子鼓、吉他等西洋乐器在舞台上的相得益彰……

十期节目里，《国风超有戏》不断打开着观众对国风的认知，让我们看到国风的无限可能。正是这种致力于为国风打造更广阔的舞台、展现国风音乐的多种形式的表达，使得《国风超有戏》“追溯戏曲的土壤，引领流行的浪潮”成为可能。当多元的声音、多样的表达、不同的元素汇聚于舞台之上，观众也得以从文化、旋律、乐器等不同角度，全方位感受国风魅力，了解并热爱戏曲、热爱国风音乐。

与此同时，《国风超有戏》也是一个交流的舞台。来到节目中的每一位音乐人或多或少都带着自己的“小心思”，井胧想要勇敢尝试在国风音乐上的突破、刘洋洋期待新作品的诞生、金润吉希望打开心中的国风基因、孔曦想通过自己的说唱给这个节目掀起一点波浪、以及刘宇希望中华文化能够被更多人看到、被更多人认识和了解……《国风超有戏》以国风为纽带，为观众展现多元化风格的同时，也将热爱并致力于国风传承的音乐人联结在一起，搭建沟通对话的桥梁。

“超有戏朋友圈伙伴”王珮瑜表示，希望通过节目能有更多的戏曲从业者关注戏外国风，“我们不仅仅应该有本工的专业和基本功，更应该把视野辐射到更广阔的艺术和音乐天地。而《国风超有戏》恰恰给了我们这样一个抓手”。

唱国风新声

看到碰撞融合的惊喜

清华大学新闻与传播学院教授陈昌凤将《国风超有戏》评价为“一次音乐戏曲的创新工程”。她在座谈会中表示，节目以融合来创造复合模态，充分调动了视听感受的优势，充分运用数智新技术、多平台信息分发渠道等为节目的播出效果保驾护航。中国戏曲学院院长尹晓东则认为，《国风超有戏》的制作播出顺应了戏曲发展的规律。从节目的策划、参与嘉宾的多元，看到了开放式跨界组合参与的神奇魔力，正是这样的跨界融合为传统文化的传承发展创新了路径。可见，《国风超有戏》之所以能吸引人，就在于国风音乐人们不断地探索属于这个时代的创新表达，在国风音乐共创实验的演绎中，持续为国风音乐注入新的生机。

清华大学新闻与传播学院教授陈昌凤

中国戏曲学院院长尹晓东

一方面，《国风超有戏》的交流并非拘泥于对现有歌曲的表演，而是以创造力延续生命力，在守正创新的探索创作中激扬国风音乐的无限活力。每期邀请的4—5组国风音乐人们风格迥异，但都以“在实验中碰撞、融合，激发新火花”为初心。虽是自由组合，但他们相同的美学价值、对彼此音乐理念的认可、一致的艺术追求、对感兴趣的新事物勇于探索尝试等，使得国风新声成为可能。同时，这种共创合作也为当下的音乐创作提供不少可借鉴的方法。

另一方面，无论是将戏曲融入流行，让更多的年轻观众感受戏韵悠长；还是以质朴的腔调，诉说耳畔的乡音；亦或是将诗情画意、大好河山也化作音符，吟唱成歌谣……节目打破了不同受众的次元壁，让观众看到从古风、古韵中萃取养分，在现代潮流中多元融合的“新国风”。“超有戏朋友圈伙伴”捞仔鼓励每一个国风音乐人，要打开自己的视野、要迎接更多的视角，并欢迎更多的人加入到国风音乐创作之中。

“和羹之美，在于合意。我觉得好的国风音乐就是一种令人惊喜的混搭。”“超有戏朋友圈伙伴”杨雨说道。南京师范大学文学院教授郦波在节目中也表示，“节目将流行音乐和戏曲等多种中国民间音乐的元素的融合，竖起国风音乐新发展的一面旗帜。”

正是因为《国风超有戏》这种极强的包容度，国风音乐人用更大胆、更年轻、更鲜活的方式，不断开拓国风音乐表达的新维度，打开国风音乐的未来发展空间，为不同种国风音乐写下新的注脚，也让观众对国风音乐的未来产生更大期待。正如作曲家、音乐制作人捞仔在节目中所说，音乐是无界的，国风音乐更是包容的，“所以《国风超有戏》首先是要做国风，第二要超越自己才有戏。”

焕国风新貌

增强中华文化的感召力

国风音乐继承中国古代音乐精髓，再见已是“轻舟已过万重山”的星河浪漫。中国戏剧家协会原秘书长、戏剧评论家崔伟认为《国风超有戏》以专业化视角呈现的国风戏歌具有极强的文化深情，是文化自信的一次践行，节目深度挖掘中华传统文化内蕴，主题突出，通过传统艺术与现代音乐的共融，既繁荣了现代音乐的创作主题，又激活了传统戏曲的艺术感染力。《国风超有戏》通过不同主题的设计，将深厚的文化底蕴润物细无声地蕴含在旋律音符之间，引领观众感知“仁义礼智信、温良恭俭让、忠孝廉耻勇”的精神文化内核，增强传统美德的时代感召力。

在高山流水中觅得知音，在情比金坚中见证相濡以沫，在神话传说中重逢山海，在家风润心中感受情怀，在足智多谋中集聚中国智慧，在巾帼力量中唱响巾帼之歌，在孝思不匮中思乡知路远，在忠肝义胆中坚守传承……过往的节目中，《国风超有戏》每一期都切中了最能够引起中国人共情的主题，这也恰恰是其最能打动杨雨的地方，“无论形式如何创新、如何跨界、如何破题，我们节目坚守的这个中国情始终没有变过。”

节目之内，《国风超有戏》让观众感觉到“一往情深深几许”的中国式的含蓄与深情；节目之外，《国风超有戏》也进一步探索更加贴合新媒体环境的互动传播方式，发力新媒体创意短视频。通过策划国风街采，联动高校学生、戏曲演员、广场舞阿姨等各年龄段观众合唱《国风超有戏》主题曲，联动网络红人、kol等多种方式推荐《国风超有戏》节目里的原创歌曲，节目打破传统模式的传播壁垒，强化国风音乐的传唱热度，实现影响力全方位延续。

在郦波看来，当今年轻人对传统文化的接受，是发自骨子里的，它不是简单的追求时尚或流行，它是一种文化血脉的觉醒。“当一个时代的年轻人，他们喜欢国风音乐的时候，我觉得就是这个时代年轻人文化自信的体现。”中国艺术研究院音乐研究所名誉所长、音乐学家田青也认为，我们的年轻一代越来越有文化自信了，而且也在努力创造一种自信的文化，同时表示《国风超有戏》以融合、突破、创新的方式对传统文化的创新转化寻找到了一条新的路，一方面主动伸手向传统文化汲取养分，同时另一只手伸向年轻人，通过他们的创新与热情，做到与时代携手同行。

总台坚持守正创新，不断加强对中华优秀传统文化的挖掘和阐发，努力推进中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展。《国风超有戏》与近百位国风音乐人以好奇和探索的视角，携手走过的一场场国风音乐探索之旅，恰是推动文化繁荣，共同努力创造属于我们这个时代新文化的一种积极实践。观众也从《国风超有戏》的音乐创作里，看到传统文化与新艺术形式的“双向奔赴”，进而加入国风音乐，也加入到文化传承的创新之路中来。

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