《半熟男女》：我们的爱情里，还有几分真心

当然，观众内心也很清楚，现实生活中并没有多少乌托邦爱情。在这个追求个人自由、独立与平等的时代，爱情不再是生活的唯一重心，而是与职业发展、个人兴趣等多重因素交织在一起，这让现实生活中的爱情更加多元且充满变数。何况，现代人还面临着职业压力、生活成本等多重挑战，这些因素不可避免地渗透到爱情之中，使得人们在追求感情的过程中也不得不权衡利弊、做出妥协。

所以，剧里的乌托邦爱情故事虽多，但它们与现实关系不大。

《半熟男女》也是在这一语境下显得引人注目。它不走甜宠或偶像剧路线，它的男女主角不纯爱、反而在三观党眼里有点“渣”，海报上的“纯爱战士慎看”，也算是合理的提醒。

官方微博的夸张提醒

剧中的四位主人公——何知南（田曦薇饰）、瞿一芃（辛云来饰）、韩苏（周雨彤饰）与孙涵涵（曾梦雪饰），都并非传统意义上、纯爱至上的“善男信女”，他们在爱情中有着各种摇摆和算计。

何知南，一个需要“特别的关注、特别的爱情”的平凡女孩。她渴望得到真挚的爱情以摆脱平凡的生活，但长达七年的异地恋，随着男友高鹏（张哲华饰）家境的改善和两人沟通的减少逐渐变得淡漠。瞿一芃的出现，像一束光照亮她的生活，也让她陷入深深的矛盾之中。她被瞿一芃的温柔与体贴所吸引，又无法彻底割舍对高鹏的感情，她一度成为脚踏两只船的人。

何知南（田曦薇饰）

瞿一芃，一个心机与自卑交织的角色，表面上温文尔雅、体贴入微，实际为了生存与成功，不惜牺牲情感与道德底线。他明明是韩苏的男友，却对何知南展开追求，这并非出于真挚的感情，而是他误以为她是富二代，希望通过这段关系实现阶级跃迁。当他发现何知南并非富二代，立即冷酷地抛弃了她。

瞿一芃（辛云来饰）

韩苏，作为一位典型的事业型女性，她的形象代表了当代都市女性中追求独立与自主的一部分人。她希望瞿一芃具备上进心和责任感，瞿一芃的不思进取，导致感情裂痕的产生。当韩苏获得前往香港工作的机会，这对于她来说既是一次职业生涯的重大突破，但也可能让她与瞿一芃的四年感情走向终点。在事业与情感之间，她最终毫不犹豫地选择了前者。

韩苏（周雨彤饰）

孙涵涵，渴望通过婚姻改变命运的漂亮女孩，她有瞿一芃的功利心和野心，但也坚守一定的道德底线。她既努力工作，试图通过自己的努力实现阶层的跨越；又无法忽视物质条件的诱惑，将外貌作为工具，“谋生亦谋爱”，与已婚男士周斌纠缠不清，最终坠入他布下的“甜蜜陷阱”中……

孙涵涵（曾梦雪饰）

几个主人公在爱情中的抉择，印证着小说作者柳翠虎的这个判断：“成人的世界里，不过是在诱惑、自私、权衡之下的，那么一点点真心。”

爱情里有诱惑。可能是来自外界的物质诱惑——财富、地位、名声，也可能是情感层面的诱惑——新鲜感、激情或是被理解与接纳的感觉。当这些诱惑与个人内心深处未被满足的需求相遇时，便可能激发出强烈的情感波动甚至行为变化。

剧中，何知南被瞿一芃的温柔体贴所诱惑，瞿一芃在利益与情感的天平上精打细算，韩苏面对事业与爱情的抉择，孙涵涵遭遇糖衣炮弹的诱惑……各种诱惑或明或暗，或强或弱，在不经意间触动人心，让主人公在追求真爱的同时，也不得不面对内心深处的欲望与挣扎。

孙涵涵的道德底线，能够抵挡得住多大的诱惑？

爱情里有自私。当两个人的世界交织在一起，如何平衡“我”与“我们”之间的关系便成为一门艺术。适度的“自私”，能够保持自我的独立，维持个体间的健康边界；当自私超越界限，忽视对方的感受和需求时，它便会成为伤害感情、侵蚀信任的利刃。这种越界的自私，或表现为对伴侣过度的占有欲，渴望对方全身心地属于自己；或将个人利益置于关系之上，随时做好舍弃对方的准备。

比如，何知南在追求真爱的同时，也难以摆脱内心深处对男友供养的稳定生活的留恋，这种自私让她在两段感情间徘徊不定；瞿一芃更是将自私演绎得淋漓尽致，为了追求个人的成功与地位牺牲与韩苏多年的感情，转而追求他误以为能带给他更多利益的何知南，得知何知南非富二代立即又冷落了她……

瞿一芃冷落何知南

爱情里有权衡。爱情不是空中楼阁，而是建立在现实生活的基础上。在追求爱情的过程中，我们往往会考虑经济状况、家庭背景、生活习惯等各种现实因素。在凡夫俗子的普遍认知里，良好的经济条件可以减少因金钱问题引发的矛盾、相似的家庭价值观有助于双方更好地融入彼此的生活圈、一致的生活习惯则让日常生活更加融洽美好……不免地，当现实考量占据上风，有些爱在权衡中逐渐失去最初的纯粹与激情，让人感到爱情被物质和条件所束缚，甚至怀疑自己是否真的找到了那个对的人。

剧中，何知南在高鹏与瞿一芃之间徘徊，这是多年爱情长跑/稳定物质生活，与浪漫激情之间的权衡；瞿一芃将权衡发挥到了极致，一切服务于自我利益的最大化；韩苏在面对爱情与事业的冲突时，也不得不进行艰难的权衡……

韩苏有野心，也有真爱

总之，偶像剧里的爱情是乌托邦的，《半熟男女》里的爱情是反乌托邦的，是充满骨感的。刻画出这一份“骨感”，是这部剧最大的优点。

不足也依然存在，剧中的“骨感”多少是有点主题先行，人物有时像是服务于事先拟定的人设，导致他们在爱情中的一些行为显得“突兀”。

比如瞿一芃得知何知南非富二代就抛弃她的举动令人瞠目结舌，让他与韩苏的四年显得不可思议——他昔日为什么选择了同样出身平凡的韩苏？如果他是于连式的角色，那么他放弃个人努力、一味试图通过婚姻走捷径，只能源于他的个人努力在固化的阶层面前彻底落败，这样观众才会对他的堕落有所同情。但编剧对瞿一芃的处理既单薄又刻薄，他就是不想努力、就是想走捷径，更多加深了观众对所谓“凤凰男”的偏见。

编剧以相对刻薄的视角，把瞿一芃刻画得比较单薄

此外，每集中的小剧场真有存在的必要吗？虽然每一集引入一些重要的两性议题予以辩论可以拓展剧集的话题度，但话题如果不是渗透到故事的肌理，也只是热搜上的浮沫而已，一定程度上还破坏了故事的连贯性与沉浸感。

每集的小剧场，评价不一

当然，也不必因为《半熟男女》刻画了爱情骨感的一面，就被扣上类似“合理化出轨”“反对爱情”的大帽子。与其说真爱是在诱惑、自私、权衡之下被削弱或否定的存在，毋宁说，真爱是在这些复杂因素中依然能够坚守的真心和承诺。何知南脚踏两只船不见得是因为“渣”，她确对高鹏有过真爱才纠结；韩苏再有事业心、再独立再清醒，她仍对瞿一芃抱有期待，分手时她才如此痛心，甚至渴望他的挽留；孙涵涵渴望通过爱情/婚姻实现阶层跃升，但她也渴望遇到真心爱人，不愿意成为“小三”……