成人版《抓娃娃》上演，背后真相细思极恐！

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老公拉老婆洗鸳鸯浴。

老婆不从，还拿出银簪抵住老公脖子。

老婆出去办事，老公安排马车。

车夫一个漂移把老婆摔到地上……

意外？

不，老公策划的。

古偶已经进化到这个level了吗？

抛弃了狗血和悬浮，又癫又爽，以为是下饭剧，结果直接上头。

国产版“史密斯夫妇”？

好像还没那么简单。

最近热度最高的古装剧：

柳舟记

01

一种很新的爽感

在恋爱脑不再吃香的的今天。

偶像剧想拍出新意，并不容易。

何况是古代人男耕女织的生活？

当代年轻人看了，又能有啥共鸣呢？

所以《柳舟记》的做法是：

把爱情当成悬疑来拍。

女主柳眠棠，镖局闺女，有勇有谋，但逃不过包办婚姻的命运。

但婚礼途中，她被山贼劫持。

几年后，更被神秘人挑断手筋，武功尽失。

男主，淮阳王崔行舟，心心念念想抓山贼。偶遇受重伤的女主并救下，本想将女主作为诱饵。

阴差阳错，女主失忆了，还将男主错认为自己原本要嫁的夫君。

关于山贼的记忆还全部清空……

男主干脆顺势而为：

假扮成家道中落、体贴老婆的商人，为女主打造《抓娃娃》般“装穷的世界”。

女主逛街，永远有讨厌的管家李妈妈跟着。

街上的行人，一个比一个神色可疑，都是来跟踪自己的。

但女主也并非吃素。

面对富二代骚扰。

先勾引，再武力威胁。

把人打了一顿还不够，居然写了长长的状书，说要告到官府。

白手起家做瓷器生意，为了在小镇立足脚跟，决意加入商会——哪怕商会的规矩，是不允许女人加入。

男主本想从女主口中得到山贼的消息。

却没想到。

自己已经被女主深深吸引。

全剧糖度最高的一幕，不按套路来，却紧扣人性的逻辑。

男主即将前线打仗，因为生死未卜，他写下了休书，要将家产全部留给女主。

女主得知后，给了男主一个耳光。

不是恨他上战场，而是气她把自己看成爱慕虚荣、贪生怕死的人。

‍

甜到尽头，便是虐的开始。

当俩人关系升温，意识到对方便是灵魂知己，男主也想要坦白一切，打算好好过日子。

女主的回忆，猛然恢复。

原来，当年的山贼劫持，不过是女主为了逃婚与舅舅合演的一出戏。

而男主想抓的山贼头目，却正是自己。

一正一邪。

爱恨交缠。

婚姻是假的。

但这朝夕相处，推心置腹的情，却是真的。

只是。

女主会怎样做选择？

继续扮演娇妻，暗地里对男主复仇？

还是放弃自己的过去……

坦白一切，投入新生活？

不管如何选择。

女主都注定会有身份和情感纠缠的痛苦。

而这也将是《柳舟记》最大的悬念。

02

智性恋，就是好嗑

爱情片要拍得好。

其实关键就一个：

能不能设计出两个势均力敌的人物，让他们斗智斗勇、难分输赢。

这是年轻人现在最流行嗑的“智性恋”。

其实。

何尝不是经典爱情片的叙事手法。

就像《一代宗师》的叶问和宫二。

如果没有险象环生的交手。

又怎么会有日后那此恨绵绵无绝期，但话到嘴边，只能化作“台上你望，台下我做，本应是一对”的故作坦然。

智，指的其实不是智力。

而是独立的人格，成熟的思想。

或者通俗来说：

是你在爱人之余，同样也要爱自己的能力。

其实《柳舟记》就算没有复仇的情节，光看日常的刻画，也可圈可点。

它让你感受到：

故事发生在古代。

但关于男女关系的意识，却无比靠近当代观众。

尤其是女观众。

比如。

女主失忆了，却始终没有失智。

甚至是一个完美主义的细节控。

进入“楚门的世界”时，始终心存怀疑，保持警惕。

对那些关于“女子无才便是德”的劝告。

她武功还没恢复。

却拿出了女主人的气势，给了李妈妈一个下马威。

‍

她能留意到一切不正常的蛛丝马迹：

作为瓷商的丈夫，为何会对瓷器一无所知？

丈夫撒谎说，自己就是纨绔子弟后。

她也没有怨天尤人。

不同于“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”的传统观念。

而是想着一步一个脚印，靠自己收店面、商户谈判、制瓷开店。

更重要的是。

这是一个在亲密关系中内核强大、不内耗的女人。

当男主对她若即若离。

她并不是撒娇、哭泣。

而是在内心细细琢磨：

或许，自己对丈夫也是报恩大于爱情。

于是，她没有勉强丈夫，也没有勉强自己，而是先把日子搞得踏实、丰盈。

可以说。

是这样彻底而不尖锐的自我意识，让《柳舟记》多了一份现代的色彩。

-我们两个人只有恩情 哪来什么风雨同担

-可我想要！

同样的。

男主作为王爷，虽然腹黑，但在婚姻上却绝不含糊。

他对女主的爱意，完全始于能力的欣赏。

而逐步深陷，则始于他对女主正直人格的敬佩。

一次。

女主受到恶霸耍赖，对方声称自己与淮阳王是拜把子兄弟。

听到之后，女主非但没有动摇，反而更加坚决。

爱憎分明的性格，让男主彻底手足无措：

他想解释，却又无法自爆身份。

只好无能狂怒，说淮阳王不可能是这样的人。

但女主仍然有自己的看法：

就算淮阳王没有跟这样的人拜把子，可在他管理的土地上，居然有这样的人，难道还不是因为他睁一只眼、闭一只眼？

面对女主缜密的分析力。

男主无话可说。

但心里的爱意，已在悄悄蔓延：

是啊。

人陷入爱情的本能反应，就是发自内心地“低到尘埃里”。

不论贵贱贫富。

对方的目光，就像时刻挂在身上的一面镜子。

让你无法不去正视自己所有的瑕疵。

哪怕是“莫须有”。

男主虽然是腹黑王爷。

但在关系中，却是一点都不爹味。

看到女主做大做强，他真心鼓励。

但见到她和其他人聊得来？

不可以。

一点都不能忍。

而这该死的占有欲，又偏偏不爹味，相当像初恋中的男生。

大部分时候，都真心地支持女主做自己、搞事业。

他原本是铺设“棋局”的人。

却在此中逐渐沦陷：

他明明可以利用权力身份，要求女主留在身边。但他始终想尊重女主自己的选择；

他明明认为女主是宿敌的爱妾，但是他却真心诚意的想娶女主，没有封建糟粕对女性的歧视。

在反复的推拉中。

女主的形象越来越饱满。

而俩人的爱情，也随风潜入夜般，细细流进了观众的心里。

03

正常人的爱情

说到底，我们看爱情剧，到底想看的是什么？

以前，或许是冲破枷锁的自由奔赴。

就拿琼瑶小说改编的那些剧来说，家族枷锁、社会枷锁，统统是我们不敢迈出的那一步的具象化。

所谓“恋爱大过天”，是那个时代的精神面貌。

而现在呢？

在一个低欲望的社会，我们当然不会在精神世界里久久逗留，也不会在宠溺的幻想里不能自拔。

能打动我们的爱情，其建立的基础只有一个：

平等健康的恋爱关系。

他们的恋爱观清醒、先进，是和现代思想接轨的。

而这，恰恰是当下许多国产偶像剧都不曾具备的品质。

就拿《柳舟记》来说。

即便我们不举男女主角的例子，光说一对配角，你也会发现，这里面也有着健康的恋爱观：

赵泉与贺珍这对CP。

跟女主一样，谈婚论嫁，完全始于父亲的命令。

但作为侯爷的赵泉，把贺珍的要强和不情愿都看在眼里，从不相逼，更不作非分之想。

一切的爱情，都萌发在意料之外、情理之中的瞬间：

她坚决勇敢。

要在明知送死的情况下，也要遵守承诺，带领救援商队出征。

‍

赵泉知道贺珍劝不动，就故意把她灌醉，再派人送她回府。

贺珍这才知道。

赵泉是身份尊贵的侯爷，有着他无法摆脱的使命。

但他更是一个有人情味的真君子。

而在后面的剧情里。

赵泉也没有对女子经商抛头露面有歧视诋毁，对于贺珍的逃婚没有恼羞成怒，反而是更为欣赏。

所以发现了吗？

虽然有人会觉得这剧节奏太慢，奇情太少日常太多，但如果你看进去了，反而会沉浸在这个日常的世界中。

归根结底。

只是因为这部剧并不着眼于什么生死绝恋，也不搞什么霸道总裁，更不会为了推进主角的感情，刻意去制造一些脸谱化的角色。

而是让几乎每个人，都切切实实地生活在那个相对真实的世界里。

并保持着正常的三观。

说到这里，Sir想起了剧中一个无关爱情的细节来：

堵嘴。

说是赵泉骗了贺珍，然后被抓了起来，贺珍不想听赵泉辩解，于是让丫鬟用一块布把他的嘴巴堵起来。

就是这样的：

然后呢？

赵泉挣扎了两下，发现，好像这块布并不牢实，于是立刻把布吐了出来……

结果，就上了热搜。

等等。

这有什么好上热搜的？

不是很正常吗？

可是如果你看过大量的，用叠得整整齐齐的布塞入嘴巴，对方就无法出声的偶像剧，你就会知道，这样的尊重观众智商的正常操作，在古偶里已经很少见了。

是啊。

在大部分的偶像剧里面，创作者们会相信只要往人的嘴里放块东西，他就该无能为力，更会相信只要把女性的头发梳起来，所有人都会认为这是男的。

悬浮的套路化桥段，替代了真实的逻辑。

以至于让人不忍细看。

但《柳舟记》呢。

很明显，它在极力避免这些东西，并试图在一个虚空的世界里，做到一种让人信服的人物逻辑。

所以。

没错，这只是一部正常的爱情剧。

但与此同时。

Sir却觉得这种“正常”对当下的偶像剧来说，实在有些难能可贵：

它不靠戏剧性和话题度出圈。

而是扎实地做好人与人相处时，温度的刻画。

虽说一部偶像剧，最终仍然要服务于爱情。

但能够做到踏踏实实走出自己的风格，也算是令人可喜的进步。

本文图片来自网络

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