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最近恶评董宇辉的著名影评人郭松民转发了一则董宇辉在西安交响乐的配合下朗诵白居易的名篇《琵琶行》的视频，又引起了大家的热议和各种嘲讽。作为非专业朗诵人士来说，董宇辉敢于登台朗诵的勇气可嘉，但他作为曾经的教育工作者和被主流媒体和“丈母娘”冠以的文化传播者，在没有做好充分准备的情况下就轻率登台表演，由此引起的各种尴尬和笑话，成为人们茶余饭后的谈资。

我觉得这不是董宇辉朗诵完不完美的问题，而是犯了很多常识性的错误，他的朗读表演如果引起青少年的模仿，那绝对是一种误导。不谈他具备不具备专业性和是否融入诗中作者“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感情，但起码的字词句不能读错，一旦犯了这样的错误，不仅拉低了他自己作为文化人的档次，也让人觉得他根本不靠谱。

白居易的《琵琶行》和苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》都是如雷贯耳的名人名篇，相信很多接受过初、高中教育的人都读过，背诵过，了解过，我想董宇辉不至于没有读过《琵琶行》吧。他在朗读这首长篇叙事诗的时候我估计他根本没有作什么准备，人家恭维他是文化人，他真的就敢登台去朗诵，不去掂量自己有几斤几两，肚里有没有货。

如果他没有做足功课，他完全可以婉言谢绝，本来在西安搞了文旅直播就比较累，又想匆忙在交响乐的配合下来一次自认为可以的朗诵，以满足他日益膨胀的虚荣心，但他这种朗诵还不如非专业人士司马南朗诵的《将进酒》。

起码司马南在朗诵之前做了很多准备，是有备而来，所以在朗诵的时候充满了感情和张力。他的声音和肢体语言很有感染力，尽管和著名表演艺术家孙道临，濮存昕有不小的差距，但他在理解李白的那首诗方面，在音准、断句、停顿、声音高低起伏方面都比董宇辉好多了，董宇辉像是赶着鸭子上架，让人听来、看来都有违和感，很别扭。

董宇辉在朗诵白居易的《琵琶行》犯了哪些尴尬性的常识错误？我不妨到这里归纳总结一下。首先是他读错了很多字音，这与他不太标准结巴的普通话，还有一些紧张有关系，但我觉得关键是他拿不准有些字的准确读音。

比如将“幽咽”错读为“幽雁”

“幽咽”在《琵琶行》中形容的是低沉、微弱的声音，如泣如诉，是琵琶声与琵琶女心声交融的写照，而“幽雁”则与原文意境不符，显然是一个误读。

将“泉流”错读为“泉下”

“泉流”在此处可能指的是音乐声如泉水般流淌，给人以清新自然之感。而“泉下”则常用来指人死后埋葬的地方，与原文意境大相径庭。

将“幽愁”错读为“幽恨”

“幽愁”是表达内心愁苦、忧虑的情感，与诗句的整体氛围相符，而“幽恨”虽然也包含“恨”的情感，但在此处并不符合原文的意思。

另外就是遗漏了“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”这两句诗，这是《琵琶行》中的高潮部分，通过生动的比喻和形象的描绘，展现了琵琶声的激昂与震撼。董宇辉在朗读时遗漏了这些关键诗句，无疑影响了观众对原文的完整理解和体验，是重大的错误。

除了读错和遗漏字词句外，他在声音的处理上也犯了常识性的错误。就是不该停顿的地方停顿了，不该断句的地方随便断句，搞得诗句支离破碎，影响朗读的美感。

我觉得朗读的关键在于首先要熟悉和背诵这首诗，就像演员背台词一样，如果做不到这一点就无法在朗诵的时候表现出那种行云流水般的流畅和自然。就会结结巴巴，磕磕碰碰，就像喉咙被卡到异物一样觉得难受，那就更谈不上朗诵技巧，比如重音、语速、发音、停顿、语气等，只能生硬的低着头一边读一边看，这样就无法做到声情并茂和引人入胜。

我觉得董宇辉错就错在没有自知之明，起码在上台之前要有把握，如果一点把握都没有就上台，那只能让自己跌份和出丑。他在朗诵之前如果重温白居易的这首诗，确定一下一些关键的容易误读的词句，听听名家朗诵的这首诗，然后请教一下专业人士或者身边对朗诵比较在行和感兴趣的朋友，也许不会犯那么多常识性的错误。我觉得要么不做，要做就做得最好，当然这种最好是相对而言，也就是过得了大家的耳朵和眼睛，就像司马南朗诵那样没有明显错误让人站出来指指点点。

其实朗读不是人人都可以做的，要登大雅之堂谈何容易。没有深厚的文化功底和知识储备，没有丰富的感情，没有对作品的深入理解，没有扎实的台词功底，没有表演的天分，怎么能把朗诵做好？有人说董宇辉现在虽然是“名属教坊第一部”，但有“妆成每被秋娘妒”的各种非议和嘲讽。以后有可能是“暮去朝来颜色故”和“门前冷落鞍马稀”的落寞和惨淡，现在唱衰董宇辉的各种声音不绝于耳，应该引起主流媒体和他的“丈母娘”们深思。

面对各种指责，我觉得董宇辉确实应该低调，潜心学习，特别是在古典诗词这一块不熟悉的领域不要轻易出头或者侃侃而谈，否则会弄巧成拙，让自己难堪下不了台。我觉得没有真才实学就不要装学富五车的阔绰，就不要招摇过市去显摆。像董宇辉这样的公众人物的一言一行都可能对社会和青少年产生影响，董宇辉在公开场合朗读或者演讲时，应该更加谨慎和负责，学会及时止损，避免因为个人失误而误导观众。

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